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France
Painting, Acrylic on Canvas
Size: 45.3 W x 35.4 H x 0.8 D in
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HOMMAGE - Portrait du peintre devant son oeuvre : L' orchestre (1953). detail du tableau, non fini (en esquisse). The painter Nicolas de Stael with a part of his masterpiece, the Orchestra. L'Orchestre (1953) Dans ce tableau, pas de représentation figurative, ni de narration, il s'agit de lignes, de couleurs, de matière. Les violons, les pianos, les clarinettes, et les musiciens ne sont qu'aplats de gris qui jouent leur partition chromatique. C'est une composition abstraite, de l'ordre du sensible, une orchestration symphonique de formes et de couleurs nuancées. La mosaïque des gris, du clair au foncé, des gris bleutés, des blancs et des noirs profonds avec des touches de vert et d'ocre jaune crée des contrastes de lumière inhérente à chaque tonalité de couleur. L'interaction des aplats constitue des correspondances et forme une dynamique visuelle- le rythme. Les vibrations des superpositions et des juxtapositions des rectangles des couleurs parcourent la toile, et le regard voyage à l'intérieur avec une certaine fascination. Car Nicolas de Staël maîtrise l'espace. Il cherche l'équilibre et la cohérence spatiale, structurée par les masses de couleurs. Le peintre explore les multiples possibilités du langage chromatique, l'agencement du puzzle, les confrontations des plans. Il intègre également à l'espace cette troisième dimension qu'est la profondeur. Elle est mise en place à travers les caractéristiques propres aux couleurs ; les plus claires attirent l'œil et semblent proches, tandis que les plus foncées s'en éloignent. Les larges bandes noires créent un contraste saisissant. La composition du tableau est structurée par des aplats de peinture juxtaposés et superposés. Ils s'articulent, se forment, surgissent dans une mise en relief dense et riche. La peinture à l'huile est une pâte onctueuse et épaisse que l'artiste manipule, travaille, applique couche apres couche comme un sculpteur qui modèle la glaise. Idéal pour appliquer de gros aplats, le couteau à peindre, une spatule en métal, superpose les strates, confère de la densité à la peinture. Elle se déploie dans sa matérialité, elle provoque des impressions tactiles. Les traces visibles du mouvement du geste du peintre participent au rythme de l'ensemble. La matière fait 'présence', elle existe par elle-même, elle est expressive. Les épaisseurs, les stries du couteau, les reflets du modelé prennent corps. Elle surgit de la toile (une surface monumentale de 300x200 cm) avec intensité. (Ann Abel Iseux)
Painting:Acrylic on Canvas
Original:One-of-a-kind Artwork
Size:45.3 W x 35.4 H x 0.8 D in
Frame:Not Framed
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France
French artist born in the 70s. Portraits. Landscapes. Animal PAINTING. For more photos ref to : animalartofpainting.blogspot.com All sketches are paintings on 300g thick and high quality watercolor paper. --> Portraits : Trying to depict expression, a deep sight... 'un certain regard'. Working gesture of brush, contrasts of light and colors. As example, Portrait of rugby men after a tough play. Injured. Personality makes a rugby man despite physical pain. Psychological qualities. Expression and emotion. Colored lines of background to enhance deep contrasts of light and vibrations and movement. Underlying background (abstract parts) serving as fragment, unfinished impression, instantaneous effects. (And use of background as underlying color of skin). Emotion of an expressive pose. Injured face, tough play but stay proud. Visible and energic brush gesture together with contrasted colors. To render the intensity of rugby, an energic, forceful sport for strong personalities. Dramatic impetuosity. (Expression du temperament). Introspection and personality make a portrait. Series of beardy men through characters like cow-boys, the adventurous one, the mature one, the theatrical one ... --> Nature : Themes based on the observation and impressions of nature such as various reflections on water or sights of sparkling leaves through colored rays of light : to borrow intensity from chromatic values and to render them very stimulating by portraying the reality of a vision which is made of the brightness of light ; to exalt colors and vivid contrasts. Such motives define my paintings as value of expression rather than representation. - My work is based on the connection of nature and design: geometry, light and stylised forms trying to capture the essence of the scene, to approach visual realities through exalted contrasts and the research for luminous composed colors. The paintings also tries to respond to fugitive movements of lights. Impressionist mood. Lines no longer serve to describe shapes but exist as an autonomous event expressed by the dynamic movements of the artist's brush. The uncertain border of representation catches with a fugitive movement of light to give the paintings their vibrance and timeless qualities. - Living in countryside deeply influences my work, not only concerning choices of subjects but also the use of paint's matter itself. The soil is rich, creamy and fresh; it is generous and variously green all over the seasons.
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